Это одна из самых провокационных работ мексиканского режиссера Эмилио Эскобара, который на протяжении всей карьеры не боится затрагивать самые запретные, табуированные темы, связанные с человеческой природой и социальными нормами. Фильм вышел в 2016 году в совместном производстве Мексики и Франции и быстро получил статус культовой картины среди поклонников нестандартного арт-хауса.
Сортировать:Показано: 106
«Цвет кофе с молоком» — экранизация одноименного романа французской писательницы и режиссёра Натали Бай, которая сама выступила автором сценария и постановщиком ленты. Действие разворачивается на живописных берегах Женевского озера, в городке Эвиан, где внешнее спокойствие курортной местности резко контрастирует с внутренним состоянием главной героини.
«Чудеса в Париже» (оригинальное название — Paris pieds nus) — бельгийско-французская комедия 2016 года от режиссёров Доминика Абеля и Фионы Гордон, которые также исполнили в ней главные роли. Лента длительностью 82 минуты сохраняет фирменный стиль создателей: мягкий абсурд, живой юмор, основанный на нелепых поворотах событий, и теплое отношение к своим неоднозначным персонажам.
«Эстерос» — аргентинско-бразильско-французская драма 2016 года, действие которой разворачивается на фоне огромного заповедника Эстерос-дель-Ибера на северо-востоке Аргентины. История строится вокруг двух соседских семей, дружащих на протяжении многих лет, и их сыновей Матиаса и Херонимо, выросших вместе как родные братья, проводивших все свободное время на природе рядом с заповедником.
Режиссер Рауль Пек экранизировал неоконченную рукопись писателя и активиста Джеймса Болдуина, над которой тот работал в последние годы своей жизни. Автор планировал связать личные размышления о расизме в США с биографиями трех самых известных борцов за гражданские права XX века: Медгаре Эверс, Малкольме Иксе и Мартине Лютере Кинге.
Фильм строится вокруг фигуры 22-летней Ольги Гепнаровой, чья трагическая судьба стала последней главой в истории смертной казни в Чехословакии. Режиссер Томаш Машек отказывается от сенсационного подхода к материалу, сосредотачиваясь на предпосылках произошедшего, а не только на самом факте преступления.