мама! (2017)

Даррен Аронофски, известный своими экспериментами с жанром и вниманием к тревожным, почти мистическим состояниям человеческой психики, в 2017 году выпустил одну из самых обсуждаемых своих работ — арт-хаусный хоррор с элементами психологической драмы и притчи «мама!». Действие разворачивается в огромном, почти заброшенном доме, где живёт молодая пара: он — успешный поэт, мучающийся творческим кризисом, она — его верная спутница, целиком посвятившая себя уходу за жилищем и поддержкой мужа. Их размерённая, почти оторванная от внешнего мира жизнь рушится в один момент, когда к ним начинают приходить незваные гости. Сначала это всего лишь пара знакомых мужа, но с каждым визитом количество нежданных посетителей растёт, они ведут себя всё более нагло, нарушают личные границы хозяев, занимают пространство дома, который раньше был их закрытым убежищем. Постепенно атмосфера в доме становится всё более напряжённой, граница между гостем и хозяином стирается, а привычные правила совместного проживания перестают работать. Главная героиня, чьё имя так и не называется на протяжении всего фильма, пытается сохранить хрупкий порядок, но с каждым днём её силы тают, а ситуация выходит из-под контроля. Фильм построен как многослойная притча, в которой каждый элемент декора, каждый диалог и поступок персонажа можно трактовать по-разному: от аллегории на отношения творца и его муз, до размышлений о потребительском отношении к искусству, экологических проблемах и даже библейских мотивов. Аронофски отказывается от привычных для mainstream-хорроров скримеров и явных проявлений насилия, заменяя их на нарастающее чувство тревоги, клаустрофобии и безысходности, которые захватывают зрителя практически сразу. В главной роли снялась Дженнифер Лоуренс, которая полностью отдаётся образу героини, демонстрируя весь спектр её эмоций — от спокойной умиротворённости до отчаянного, животного страха. Её партнёр, Хавьер Бардем, играет поэта, чья пассивность и одержимость собственным творчеством становятся одной из ключевых причин разрастающегося хаоса. Операторская работа Мэттью Либатикача подчёркивает тесное пространство дома, заставляя зрителя чувствовать себя в ловушке вместе с главной героиней, а минималистичный саундтрек усиливает ощущение надвигающейся угрозы. «мама!» не является фильмом для массового зрителя: его медленный ритм, неоднозначные сюжетные повороты и отсутствие явных ответов на поставленные вопросы вызывают крайне полярные реакции — от признания шедевром современного арт-хауса до осуждения как заумного, наполненного пустым символизмом проекта. Но именно эта неоднозначность делает его стоящим внимания для тех, кто ценит кино, которое заставляет думать и обсуждать его смыслы долгое время после просмотра.