«Сорйонен» — финско-французская адаптация серии детективных романов финского автора Маттиа Рунти, вышедшая на экраны в 2016 году. Главный герой, комиссар Кари Сорйонен, после нескольких лет работы в столичной полиции Хельсинки получает перевод в небольшой приграничный городок Лаппенранту, расположенный на берегу одного из крупнейших озер Финляндии.
Сортировать:Показано: 46
Действие бельгийско-французского фильма 2016 года разворачивается в стенах одной из старейших ветеринарных школ страны, где для первокурсников существует давняя традиция посвящения: новички должны съесть кусок сырого мяса, чтобы доказать свою смелость и влиться в коллектив. Главная героиня — тихая и принципиальная студентка-вегетарианка, которая решается на этот рискованный шаг, чтобы не стать...
Это одна из самых провокационных работ мексиканского режиссера Эмилио Эскобара, который на протяжении всей карьеры не боится затрагивать самые запретные, табуированные темы, связанные с человеческой природой и социальными нормами. Фильм вышел в 2016 году в совместном производстве Мексики и Франции и быстро получил статус культовой картины среди поклонников нестандартного арт-хауса.
«Цвет кофе с молоком» — экранизация одноименного романа французской писательницы и режиссёра Натали Бай, которая сама выступила автором сценария и постановщиком ленты. Действие разворачивается на живописных берегах Женевского озера, в городке Эвиан, где внешнее спокойствие курортной местности резко контрастирует с внутренним состоянием главной героини.
«Эстерос» — аргентинско-бразильско-французская драма 2016 года, действие которой разворачивается на фоне огромного заповедника Эстерос-дель-Ибера на северо-востоке Аргентины. История строится вокруг двух соседских семей, дружащих на протяжении многих лет, и их сыновей Матиаса и Херонимо, выросших вместе как родные братья, проводивших все свободное время на природе рядом с заповедником.
Фильм строится вокруг фигуры 22-летней Ольги Гепнаровой, чья трагическая судьба стала последней главой в истории смертной казни в Чехословакии. Режиссер Томаш Машек отказывается от сенсационного подхода к материалу, сосредотачиваясь на предпосылках произошедшего, а не только на самом факте преступления.